渾厚古樸的石牌樓石牌坊

發(fā)布時(shí)間：2014-06-04 07:54:31 閱讀：6322

石牌樓，也叫做石牌坊，他是中國(guó)特有的一種建筑，也就是紀(jì)念性建筑，有些建筑設(shè)計(jì)師把他和西方的凱旋門相媲美，如今他已經(jīng)是中國(guó)的標(biāo)致新建筑了。

石牌樓的起源是古代的坊門演化而來(lái)的，再后來(lái)演化成烏頭門、欞星門，欞星門也就是現(xiàn)代的沖天式石牌樓。

牌樓的種類按材質(zhì)說(shuō)，有木質(zhì)牌樓、石質(zhì)牌樓、磚和琉璃碗結(jié)合的牌樓。以石材堅(jiān)硬耐風(fēng)化，現(xiàn)在保存下來(lái)的牌樓基本都是石雕做的，現(xiàn)在的牌樓之鄉(xiāng)有、徽州牌樓群、四川牌樓群、嘉祥石雕牌坊等等都是石頭修建的。石牌坊也叫做石牌樓

中國(guó)傳統(tǒng)石牌坊建筑是一種藝術(shù)，是一種文化，也是一部活的歷史。

作為一種藝術(shù)，人們將建筑喻為“無(wú)言的詩(shī)、立體的畫、凝固的音樂(lè)”。

作為一種文化，他以干姿百態(tài)的造型，精巧優(yōu)美的裝飾，獨(dú)具匠心的環(huán)境設(shè)計(jì)，傾述著我們民族的思想觀念、宗教情感、社會(huì)倫理和審美情趣。

作為一部活的歷史，她能體現(xiàn)各個(gè)歷史時(shí)期的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治結(jié)構(gòu)、文化形態(tài)。從她那蒼老而飽經(jīng)風(fēng)霜的一磚一石上，無(wú)不讓人感到歲月的流失和人世間的治亂興衰。

中國(guó)傳統(tǒng)建筑在布局中往往附加一些襯托性的建筑設(shè)計(jì)，用以烘托主體建筑的氣勢(shì)，標(biāo)志建筑物的性質(zhì)與等級(jí)。石牌坊是最常見的襯托性建筑之一。

牌坊又名牌樓，最早起源于我國(guó)早期城市中的里坊制度。因每石牌坊為自成一體的居住區(qū)，四周有圍墻圍合，僅在門中間筑房門，故名牌坊。后來(lái)牌坊成為建于街道、衙署、寺廟、陵墓、園林前的襯托性建筑。其作用亦因地而異，建于街道上的牌坊，用于分割街區(qū)，美化街景;建于園林的牌坊，用以點(diǎn)綴風(fēng)景，美化山水;建于寺廟、陵墓前的牌功，用以烘托莊嚴(yán)、肅穆的氛圍。

五臺(tái)山石雕牌樓

2.石雕牌坊的題材與內(nèi)容

　　石雕的題材與內(nèi)容以植物類和鳥獸類為主，少見故事類、山水類，吉祥類，常用的圖案有石雕麒麟、石雕貔貅、石獅子戲繡球、卷草、寶相紋、寶箱花等圖案。大多數(shù)的石雕作品內(nèi)容簡(jiǎn)潔明了，但其中也有如磚雕般內(nèi)容繁復(fù)的例子。如歇縣吳氏宗祠天井內(nèi)的一方石雕“百鹿圖”，由九塊石雕拼合成圖，雕刻了各式姿態(tài)的鹿近百只，畫面還穿插雕刻奇松、怪石、溪流、飛鳥等。3.石雕牌坊的選材、制作過(guò)程及技法

　　建筑石雕采用地產(chǎn)的青黑色的青石和褐色的茶園石，石雕的技法受到材料限制明顯，因而采取“因材施藝”的手法進(jìn)行雕琢。多數(shù)作品以淺浮雕、線雕為主。石雕牌坊

　　“嘉祥石雕牌坊”的藝術(shù)風(fēng)格

　　1.從簡(jiǎn)略到繁緝的風(fēng)格變化

　　明清之際是嘉祥藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，并隨著歷史的變遷而呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格。

　　明代早期，嘉祥石雕風(fēng)格樸素粗獷，畫面內(nèi)容簡(jiǎn)單，使用技法比較單純，主要采用平雕和淺浮雕手法，強(qiáng)化線條造型，作品往往缺乏透視變化所產(chǎn)生的效果。

　　明中葉后，“嘉祥石雕”的制作開始注重裝飾的趣味性，強(qiáng)調(diào)對(duì)稱構(gòu)圖，例如建筑磚雕的雕刻技法以線刻為主，用線簡(jiǎn)練挺拔、粗放剛勁。

石雕牌坊也叫做石牌坊

　　明末清初之后，“嘉祥石雕牌坊”的風(fēng)格較明代有了較大的變化，“三雕”匠人吸收了新安畫派的畫作風(fēng)格，講究藝術(shù)美;“嘉祥石雕牌坊”構(gòu)圖與布局逐漸趨向填密繁復(fù)，并追求華麗的畫面裝飾;雕刻手法多采用深浮雕和圓雕，提倡鏤空效果。例如磚雕，在制作過(guò)程中往往將浮雕、圓雕、線刻等多種技法并施，并越來(lái)越注重以雕刻的層次來(lái)體現(xiàn)構(gòu)圖的透視變化、人物景致的遠(yuǎn)近關(guān)系、畫面的故事情節(jié)等。

牌坊石雕

有的石牌坊浮雕作品的雕刻層次多達(dá)九層，其情節(jié)之復(fù)雜、內(nèi)容之豐富令人稱絕。再如石牌坊透雕部分，明初以平面淺浮雕手法為主，嘉祥石雕牌坊作品風(fēng)格拙樸粗?jǐn)U。明中葉以后，隨著徽商財(cái)力的增強(qiáng)，炫耀鄉(xiāng)里的意識(shí)日益濃厚，嘉祥石雕牌坊藝術(shù)也逐流向精雕細(xì)刻過(guò)渡，多層透雕取代平面淺雕成為主流，并出現(xiàn)了一些追求新異、把玩技巧的審美趣味。

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