村口門(mén)樓圖片造型特點(diǎn)有哪些

    現(xiàn)如今新農(nóng)村建設(shè)中，在村莊入口建造一座村口門(mén)樓，有著非常好的裝飾效果和實(shí)際意義。從石牌坊廠家提供的村口門(mén)樓圖片造型效果圖來(lái)看，常見(jiàn)的村口門(mén)樓有一門(mén)一樓、一門(mén)三樓、三門(mén)三樓、三門(mén)五樓、三門(mén)七樓等等。無(wú)論是什么樣式的村口門(mén)樓，上面都雕刻有精美的紋飾圖案，如雙龍戲珠、龍鳳呈祥、獅子滾繡球、麒麟獻(xiàn)瑞等等，有的還會(huì)加以彩繪裝飾。這些村口門(mén)樓圖片造型上面的浮雕與彩繪，都需要極高的技巧。

    村口門(mén)樓上的動(dòng)植物浮雕圖案在構(gòu)圖的時(shí)候都會(huì)盡量避免物體之間的相互遮掩，通常采用“一字形”、“縱向”、“放射狀”的方式將畫(huà)面展開(kāi)。近處的事物不一定大，遠(yuǎn)處的事物也未必小，主要使用了傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)常用到的散點(diǎn)透視方式。中國(guó)人喜歡全、滿、多的藝術(shù)作品，所以無(wú)論是古代的繪畫(huà)還是雕刻都盡量的滿足這些觀賞習(xí)慣，村口石門(mén)樓在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中采用上下、左右、前后自由的雕刻和描繪，正是在這樣的藝術(shù)環(huán)境中產(chǎn)生和形成了中國(guó)繪畫(huà)和雕刻自由、豐富的平面構(gòu)成樣式。

    村口門(mén)樓上的動(dòng)植物浮雕圖案經(jīng)由工匠的設(shè)計(jì)和雕刻，把視覺(jué)無(wú)法直觀看到的事物，依靠生活積累、知識(shí)儲(chǔ)備，加以自身的推理總結(jié)以及事物本身內(nèi)外結(jié)合，使農(nóng)村門(mén)樓運(yùn)用一種非常規(guī)的藝術(shù)手法表現(xiàn)出來(lái)。事物的外部阻擋不住事物內(nèi)部的展現(xiàn)，也阻擋不住民間工匠的慧眼，他們根據(jù)實(shí)際需要展現(xiàn)的內(nèi)容，把事物內(nèi)部的物象直觀、明了的展現(xiàn)。

    石榴是村口門(mén)樓上出現(xiàn)過(guò)的一種寓意著“多子多福”的植物浮雕，長(zhǎng)城石雕廠的工匠師傅在雕刻石榴的時(shí)候，就選擇去除掉一部分的表皮或者是翻卷一部分表皮，讓觀者直接看到被石榴表皮所掩蓋的內(nèi)容，直視其內(nèi)部，突出它的“多籽”的特點(diǎn)；村莊石門(mén)樓為了表現(xiàn)出“福祿壽喜”這四個(gè)所有老百姓共同的希望和追求，便在同一平面上分別雕刻出了“蝙蝠”對(duì)應(yīng)“福”、“鹿”對(duì)應(yīng)“祿”、“正在哺乳的鹿以及小鹿”對(duì)應(yīng)“壽”、“喜鵲”對(duì)應(yīng)“喜”，將這原本并沒(méi)有太多關(guān)聯(lián)的單獨(dú)的動(dòng)物相互組合在一起，組成了新的圖案；這些天馬行空的想法和雕刻在工匠的手下表現(xiàn)得特別自然，讓人感覺(jué)“理所當(dāng)然”，本來(lái)就應(yīng)該通過(guò)這樣的方式來(lái)呈現(xiàn)。

    村口門(mén)樓上的動(dòng)植物圖案大都是把立體的空間通過(guò)藝術(shù)的手法壓縮呈現(xiàn)在二維的平面上，動(dòng)物、山石、樹(shù)木、花草都能夠隨心所欲的在構(gòu)圖中清晰、明確展現(xiàn)，工匠在設(shè)計(jì)過(guò)程中能自由將事物的表層遮掩出去，從而符合村口門(mén)樓上需要的形象。工匠的眼光和視角不是靜止不變的，所以動(dòng)植物圖案的形象形態(tài)十分多變，鄉(xiāng)村門(mén)樓在不同的情景有不同的展示，既能完美的將同一事物的多種特征同時(shí)呈現(xiàn)，還能從多個(gè)角度了解幾種不同類型的事物，并且于同一處畫(huà)面綜合表現(xiàn)出這些動(dòng)植物的特征。

    例如把動(dòng)物平鋪于畫(huà)面空間，正常來(lái)說(shuō)動(dòng)物的側(cè)面都只能看到一只眼睛、一半鼻子、一半嘴，但是村口門(mén)樓上的動(dòng)植物圖案卻常用側(cè)面展示出正面的雙眼。工匠運(yùn)用這樣的內(nèi)外結(jié)合的方法來(lái)表現(xiàn)在自己觀念印象中的動(dòng)植物，刻畫(huà)出他們認(rèn)為雕刻出的動(dòng)物、花鳥(niǎo)應(yīng)具備的樣子或現(xiàn)實(shí)中的樣子。通過(guò)內(nèi)部與外部的結(jié)合，加之自身從多方面得到的認(rèn)知和理解，再加上對(duì)動(dòng)植物本身的接觸，用“平面”的方式進(jìn)行表現(xiàn)和構(gòu)圖，將多維立體轉(zhuǎn)化成為二維平面，打破了空間的概念，為村口門(mén)樓上動(dòng)植物圖案的多樣性、組合性，增加了更多藝術(shù)創(chuàng)作的空間。

    村口門(mén)樓上的動(dòng)植物圖案通常用到散點(diǎn)透視的表現(xiàn)手法，整體格局上追求達(dá)到復(fù)雜與簡(jiǎn)單的對(duì)立統(tǒng)一，在單調(diào)的平面構(gòu)成當(dāng)中靈活自由的調(diào)動(dòng)動(dòng)植物圖案進(jìn)行組合，完成多種不同動(dòng)植物組合形式。

    村口門(mén)樓上的動(dòng)植物圖案追求“滿”、“全”、“大”，避免出現(xiàn)單個(gè)的、殘缺的圖案，具體在農(nóng)村石門(mén)樓上能夠觀察到的符合這一條件的圖案大都具有成雙成對(duì)、豐滿圓潤(rùn)、碩大完整的造型特點(diǎn)。“丹鳳朝陽(yáng)”、“二龍戲珠”、“太獅少獅”、“并蒂蓮”以及其他的一些動(dòng)植物都不是單獨(dú)出現(xiàn)，一般都為兩個(gè)或更多，給人感覺(jué)到一種成雙成對(duì)的幸福美感；“福壽齊臨，蒸蒸日上”、“鯉魚(yú)躍龍門(mén)”、“劉海戲金蟾”等大全景構(gòu)圖，便顯出圖案的磅礴氣勢(shì)；有的動(dòng)物、植物頭小身大，有的動(dòng)物五官夸張，有的動(dòng)物頭大如斗，符合老百姓以大為美，以大為吉的心理。這些圖案對(duì)于“滿”、“大”、“全”的追求使得動(dòng)植物圖案的構(gòu)圖和造型更加的復(fù)雜多變，從而讓圖案給人更多的美感。

    村口門(mén)樓上的動(dòng)植物圖案形態(tài)萬(wàn)千，繁簡(jiǎn)相宜。畫(huà)面上對(duì)留白的巧妙運(yùn)用，使得畫(huà)面中的多種圖案與留白之間達(dá)到既飽滿又自然的對(duì)立統(tǒng)一的狀態(tài)，讓受眾在觀賞的過(guò)程中看到豐富多彩的圖案的同時(shí)，不覺(jué)擁擠和繁雜。

    村口門(mén)樓上的動(dòng)植物圖案是隨著人們對(duì)于自然界、社會(huì)的認(rèn)知不斷加深而創(chuàng)造、出現(xiàn)的，動(dòng)植物圖案構(gòu)成有復(fù)雜有簡(jiǎn)單，正是因?yàn)檫@樣的發(fā)展過(guò)程，但是它們并不是絕對(duì)的。單純“滿”、“全”、“大”或簡(jiǎn)單、空曠、留白較多的圖案也能給人美的感受。

作者:程書(shū)彪【原創(chuàng)】嘉祥長(zhǎng)城雕刻有限公司

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