石雕麒麟造型該怎么選擇

發(fā)布時間：2014-03-22 17:32:45 閱讀：6705

安裝地點：西安地王房地產(chǎn)公司

安裝時間：2013年11月

麒麟高度：2.9米，其他尺寸都符合魯班尺吉祥尺寸。

石雕麒麟是石雕廠常用的吉祥雕刻之一，也是傳統(tǒng)的四大吉祥雕刻之一。在風水中化煞產(chǎn)品中，有很多傳統(tǒng)吉祥雕刻作用各不相同，用法各異，比如有石獅子、石雕貔貅、石雕龍龜?shù)燃榈窨獭?br />
    比如麒麟主祥瑞，貔貅主聚財，而石雕貔貅在風水鎮(zhèn)宅聚財?shù)雀鞣矫娑伎梢允褂?。并且石雕麒麟擺放在室內(nèi)外，最大的作用是吉祥作用，石雕麒麟主正財，旺事業(yè)，石雕貔貅催富貴，僻邪化煞因此，在室內(nèi)擺放一對開過光的麒麟，會給你帶來家庭，事業(yè)等各方面的祥瑞。

    據(jù)現(xiàn)有的資料來看，古代紋飾都非常重視“祥瑞”寓義的表達。麒麟還經(jīng)常和牡丹、菊花、蓮花、靈芝等出現(xiàn)在一幅圖案上，有麒麟獻瑞中就有靈芝和麒麟，富貴麒麟浮雕就是麒麟和牡丹，如意麒麟雕刻就是如意和石雕麒麟組合的，，還通常與蕉葉、如意云頭、纏枝蓮等輔助紋飾相配合，以表達復雜的祥瑞寓意。
麒麟雕刻,麒麟雕塑
    石雕麒麟還有催官發(fā)財?shù)淖饔?，古代民間若采用石雕麒麟的形象作為裝飾紋樣的話，是犯大忌的。因此，浮雕麒麟在古代青花瓷中的形態(tài)常常是很模糊的，不像清代那樣，有一個相對固定的、清晰的形態(tài)定位。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，應(yīng)該與官方的強制規(guī)定有一定關(guān)系。眾所周知，在我國封建時代，皇室或官方的認可和喜好的一些物什，民間是禁止仿制或使用的，如果有僧越和違制之舉的話，懲罰的方式往往十分嚴酷。

明白了這層關(guān)系，我們就可以了理解，為什么麒麟在明代青花瓷中，多出現(xiàn)在民窯器物上，并且形態(tài)十分含糊，而官窯器物上卻很少有麒麟浮雕，卻主要以龍鳳紋為主流紋飾了。

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縱觀古代麒麟雕刻，我么可以初步得出以下幾個方面的認識:

一:明朝石雕麒麟紋僅多以踞地跪臥、仰首回望的姿態(tài)呈現(xiàn)。(如圖1)盡管古代石雕工匠對他形態(tài)的發(fā)揮十分有限，但石雕麒麟的就基本形態(tài)是己經(jīng)具備了的。諸如，雙角，頸項伴有長而飄逸的鬃毛，裝飾物十足的“牛尾”以及信筆勾來的，似云紋又似附屬裝飾的流動自如的曲線，這些特征與描繪風格，在這段時期里表現(xiàn)得十分突出。

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在這里，我們嘉祥石雕廠還要作一點補充說明。因為有些陶瓷畫瓷和一些涉及青花紋飾紋飾的書籍，把明清時期的民窯青花麒麟定名為“犀牛望月”。如江蘇省古陶瓷研究會編著的《中國青花瓷紋飾》景泰至萬歷時期。這一時期的青花麒麟紋的形態(tài)開始有所改變。在整體形態(tài)上，逐步向龍的某些特征靠攏，尤其是頭部特征，雖未見清初的那種精致描繪，但其傾向己經(jīng)十分明確。而且有些青花麒麟紋的麟身上開始出現(xiàn)鱗甲，其動態(tài)也較前一個時期為豐富，與前一時期相比，這些麒麟紋或作奮蹄奔躍狀，或作緩步徜徉狀，而非單一的踞地跪臥，仰首回望狀。這也恰好反映了地域性民俗傳承的“穩(wěn)定”與“變異”的特性。這些就是這一時期麒麟紋的主要特征。

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三.明末這一時期里，我們可以清楚的看到，這一時期的石雕麒麟，在基形態(tài)上己經(jīng)初具規(guī)范。一方面，麒麟己經(jīng)完成了由"獸"向獅虎式"猛獸"的轉(zhuǎn)變，其頭部雕刻的火焰披毛及蹄足、牛尾的特征，也被描摹的更為精致，更具有裝飾意味。只是較清初的石雕麒麟而言，其神態(tài)上少了一份威嚴與勇武的氣概，多了一種疑懼、憂恐的神情，這大概是末世情結(jié)，在石雕麒麟上也有所體現(xiàn),石雕麒麟在官府安裝比較多，明間貔貅安裝的比較多，不過這時候的石雕貔貅形象是面目猙獰，石匠師父借貔貅雕刻表達著自己的思想。
現(xiàn)在都有什么石雕麒麟呢：
1.催財升官石雕麒麟：雕刻的肥胖威武。
2.招子送子石雕麒麟：小孩騎在麒麟身上。
3.鎮(zhèn)宅招財石雕麒麟；除了眼睛有神，造型威武外，在配合腳踏八寶等吉祥雕刻。
4.八卦石雕麒麟：造型通常為腳踏八卦。強化了鎮(zhèn)宅、解災、化煞之風水功用。
5.火麒麟：造型為身披火焰，腳下火苗很多。強化了鎮(zhèn)宅、解災、化煞之風水功用。
6.麒麟送寶：一般背負元寶或腳踏元寶錢幣，強化了鎮(zhèn)宅招財旺財?shù)娘L水功用?，F(xiàn)在石雕麒麟紋數(shù)量最多，描繪也最為精彩。故而，威猛勇武的麒麟，就自然而然的得到現(xiàn)代企業(yè)家的喜愛，而麒麟的"仁獸"又是我們喜愛的另一個原因。
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